Hugo Mastrolorenzo: innovador bailarín e investigador

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Desde hace un tiempo, Hugo Matrolorenzo se manifiesta como uno de los bailarines con más influencia dentro de la comunidad tanguera mundial. La base de su éxito no consta solamente por su calidad de bailarín sino en la fuerza de sus coreografías y su penetración analítica en la temática del tango. Hugo desarolla conceptos que presentan al baile como medio de expresión con contenidos. No se trata, para él, de ‘mejorar’ figuras conocidas o inventar nuevos pasos que llevan la habilidad y el atletismo a nuevas alturas. Sí, le importa el perfeccionamiento técnico, pero más allá de ello se pregunta “qué queremos expresar con el baile y qué es lo que quiero decir como bailarín”: el tango como medio de comunicación.

Los temas pueden ser tanto de índole social como también de sentimientos muy individuales y particulares. Como ejemplo sobresaliente quiero mencionar su trabajo con presos en la cárcel o su interpretación apasionante del clásico Buscándote – interpretado por El Cachivache Quinteto – con la divina Agustina Gómez.



El planteamiento fundamental de “lo que se quiere expresar a través del tango” no es meramente cuestión del baile en escena, del teatro de baile o de las coreografías artísticas. Se trata de poner como en tela de juicio a todo bailarín y toda bailarina de tango, es decir considerando el tango de salón y de pista: el ¿porqué bailo tango y qué quiero realizar con ello para mí y para el mundo a mi alrededor? Desde hace un tiempo, Hugo y su pareja de baile Agustina Vignau ofrecen también cursos de tango como baile social.

Hugo y Agustina Vignau se hicieron famosos con su coreografía del clásico Balada para un Loco de Piazzolla y Ferrer. Con éste trabajo ganaron el campeonato en la categoría baile de escena en el Mundial de Tango 2016 de Buenos Aires. Es solamente uno de una cantidad de premios obtenidos por Hugo Mastrolorenzo y Agustina Vignau, pero seguramente la de mayor repercusión mundial.

Su presentación en el Camponeato Mundial 2016 fue una provocación total comparándose con las coreografías de las demás parejas tradicionales en dicho evento. Jürgen Ramspeck – productor del programa radial Corazón de Tango en Nuremberg, Alemania – lo describió con soltura en la revista Tangodanza 4/2018: “La triunfal pose final deja sin aliento al mundo del tango y como fijado en un lienzo por segundos. La bailarina en perfecta suspensión del cuerpo, la cabeza elongada hacia atrás, los ojos cerrados, paso en embestida y acariciada por su vestido blanco. El brazo del bailarín la sostiene por la cintura; apoyado en una rodilla, se agacha sobre la bailarina cual animal de rapiña con su presa. Con ésta pose, Hugo y Agustina Vignau no pintaron la imágen del tango perfecto – más bien la deconstruyen con lujo de detalles. El vestido de la bailarina nos hace recordar a la nobleza británica de los años cincuenta. En un costado, se ve una jaula de pájaros, blanca, de la que emergió – hace segundos – un globo rojo. El traje del bailarín es gris, gastado, sucio y arrugado, sus cabellos sin gomina, rubios con raya al costado.” El espectáculo fue inspirado por actuaciones de clowns rusos y la pareja quiso poner en evidencia el tema de la libertad en la balada para un loco. El público y los jurados los aclamaron fervorosamente.

Algunos lo consideran a Hugo como un rebelde, otros dicen que él pudiera ser lo que Piazzzolla fue para la música. Hugo mismo nos cuenta que quiere participar activamente en el desenvolviemiento y la innovación del tango como manera de expresión y como baile de la actualidad.

La pasión de Hugo Mastrolorenzo por el tango se manifiesta también del lado analítico e histórico. Sus libros publicados hasta el día de hoy son:
– Tangonotación
Una notación del tango para bailarinas y bailarines, con fines didácticos para las clases y para la presentaciónn de pasos y detalles coreográficos.
En busca del método que nunca fue
En éste libro se elaboran las premisas fundamentales del tango seguidas por una apreciación sintética de los métodos didácticos actuales y su análisis crítico ante las premisas fundamentales presentadas anteriormente. Un análisis histórico de los estilos didácticos explica la incompatilibidad de los métodos didácticos en vigencia con las premisas fundamentales del tango.
– Tango Danza – El orígen de la especie
Aquí quedan presentados los distintos enfoques explicativos acerca del orígen del tango con sus distintas ramificaciones. Éste acercamiento provee una vasta panorámica de lo que fue el tango. A partir de aquí, Mastrolorenzo sintetiza una nueva concepción con respecto al orígen del tango como baile. Éste libro acaba de aparecer en su tercera edición.
– El Tango murió en la escena
Éste trabajo se dedica a sus controversias con la situación del tango actual. Mastrolorenzo muestra su desacuerdo con la estetización, los repertorios musicales recalentados, la falta de innovación y una tensión existente entre el mercado y el arte relacionados con el escaso desenvolvimiento del género.

Agradecemos a Hugo Mastrolorenzo por su gentileza de publicar algunos ensayos en nuestro blog  www.tango21.info.

(Traducción: Stela Popescu-Böttger)

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